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文｜未盈‍‍‍‍‍‍‍

比年来，国产悬疑剧佳作赓续，不同于西方悬疑的血腥暴力，考中悬疑内核的机要阴沉，总能令不雅众后背发凉、细想极恐。而这种魔力，不仅要靠脚本的回转、演员的饰演，还需要好意思术来营造出一种压抑、急切的氛围感。

这种氛围感就像是一颗放在桌子下面，不知何时会爆炸的炸弹一样，牢牢收拢了不雅众的眼睛，揪住了不雅众的心。那么悬疑剧的好意思术究竟是何如营造氛围感，才气让不雅众千里浸于阿谁全国无法自拔的？

为此，骨朵对话了《唐朝诡事录》的好意思术指令陈鑫、《繁城之下》的好意思术指令陈明远、《荣达》的好意思术指令李从容，他们的作品都是这两年的爆款悬疑剧，立场上也各有特色，既有大唐盛世的诡谲玄幻，江南水乡的柔好意思阴沉，也有当代密室里的真假难辨。而他们关于创作历程的阐明，犹如一个善于“讹诈”不雅众的魔术师自揭谜底，告诉咱们阿谁全国的奥秘。

《唐朝诡事录》：志怪的诡谲之好意思

本年夏天最热的古装悬疑剧《唐朝诡事录之西行》，一个“诡”字蕴含了无尽的志怪魔力。在诡谲玄幻的盛唐全国，什么事情都有可能发生，画着魔王脱壁杀东说念主，东说念主皮客栈店主死而复生，神兽通天犀的面世……各种离奇，皆有事因，为了揭开谜底，苏无名和卢凌风等东说念主联袂探案，从宫廷到商人，从长安到西域，带着不雅众阅尽了盛唐的传玄幻梦，东说念主性的机要多变。

为了创造出这个极具联想力的全国，好意思术指令陈鑫翻阅了许多古籍、唐代古墓出土的文物镇墓兽等历史尊府，并鸠合脚本案件中波及到的场景元素，在历史的基础之上作念艺术的加工。比如降魔变壁画就是证据两幅释教壁画进行二次创作的。陈鑫说：“咱们在原画的基础上，将魔王和三个妖女的形象放大，这样就不错呼应故事里的魔王脱壁，效法杀东说念主。”

在陈鑫的遐想中，《唐朝诡事录》系列的全体好意思术立场是写实贴切的，但又融入了当代东说念主的审好意思立场。以剧中的色调为例，陈鑫说：“历史上的唐朝使用的色调都比较华贵璀璨，但对当代不雅众来说，会合计过于艳俗，是以咱们使用的色调富裕度高，纯度低，全体更牢固，既能让不雅众容易继承，也能突显悬疑质感。其实每一年不雅众对色协调步地的审好意思都在更新迭代，是以咱们在遐想时要在历史真实和当代审好意思中找一个均衡点。”

比拟于第一部，《唐朝诡事录之西行》融入了更多公路的元素，探案小分队从长安开赴，走丝绸之路，最终抵达敦煌。从长安无垠大气的宫殿寺庙，泾州原野的风雪摩家店，寒州城外的太阴山，灯火衰竭的云鼎夜市，到随地黄沙的敦煌莫高窟，这一齐上建筑立场的演变，让不雅众晓悟到了不同的风土情面，但也对这部剧的好意思术挑战很大。

陈鑫说：“最难的就是归附阿谁本领的不同地域，不啻是长安、敦煌，还有一说念过程的悉数城市。如若有的城市找不到历史尊府参考，咱们就会证据路线的遐迩，采用不同的比例遐想好意思术，比如用60%的西域立场和40%的唐朝立场，来创造这个城市的建筑立场。”为了归附历史真实，好意思术团队以致还搭建了一条街说念，当作从长安到敦煌的过渡地带。

而在每一个具体的地域，具体的案件中，陈鑫又用好意思术营造出了一种特有的考中悬疑氛围。比如在《仵作之死》中的明器店，他愚弄视觉压缩要领来制作悬疑感，“咱们将泥俑、明器等许多说念具，都备堆放在店铺里，制造出大空间里的拥堵感，让东说念主一走进来就合计很压抑。店铺上还吊挂着许多重重叠叠的帘幕，都是为了不让东说念主一眼看透通盘场景，这样主角每走一步，都会感受到环境的复杂性，让不雅众心里也产生了一种危急的高深感。”

而氛围的压迫感，亦然为了行状于故事自己。陈鑫说：“跟着剧情的层层递进，好意思术也呼应着案情，在视觉表层层压迫，从亮堂开朗的外景到阴沉褊狭的内室，从1级、2级、3级到4级，让不雅众的腹黑越收越紧。”

当作也曾入行20年的资深好意思术指令，陈鑫遐想过多样种种的影视好意思术，他嗅觉比拟于其他类型的剧集，悬疑剧的好意思术更难遐想：“最大的难点就是一定要让不雅众融入到故事中，凡是不雅众合计这个场景不真实，他就跳戏了。是以悬疑剧的好意思术要更肃肃对氛围感的营造，用环境来烘托出故事的急切感人妖 女優，这样不雅众才气更好地代入剧情，去分析这个故事。”

《繁城之下》：华贵与阴沉的冲撞

相通是古装悬疑剧，昨年豆瓣开分8.5的《繁城之下》，如同直快上河图一般将商人常人的生涯浅近张开，烟雨江南，白墙黛瓦，东说念主们提着灯笼照亮前路，贪念却如青苔在暗处孳生，连环凶案的背后钩出了数不尽的纰缪，令不雅众不由得感叹：“繁城之下，皆是蛀虫。”

这部剧不仅剧作意蕴深长，好意思术亦然备受好评。但让骨朵没意想的是，这部剧竟是好意思术指令陈明远的第一部电视剧作品。之前十年，陈明远一直在告白好意思术界限里深耕。头一趟尝试作念影视剧的他，躬行体会到了告白和影视的好意思术各异。

“告白是以产品创意为中枢，影视剧是以故事为中枢，影视剧的好意思术时时更具生涯的厚度，是有生涯资历和多半学问储备的东说念主才气作念好的事情。说到底，好意思术作念到终末拼的是一个东说念主的生涯玄学和文化底蕴。”

如若说脚本是影视剧的核，那么好意思术就是补助脚本讲故事的皮，核与皮的长入，才气让故事的魔力最大化。读完脚本之后，陈明远反复想考片名“繁城”和“之下”，“繁城是什么？繁城之下又是什么？”终末他得出的谜底是：“江南水乡的柔好意思与阴沉之中啃噬心灵的毒虫。”于是陈明远便以此为《繁城之下》的全体好意思学立场，将华贵与阴沉交融，用两种貌似突破的好意思学认识，来放大脚本里的隐喻。

笃定好意思术全国不雅之后，陈明远和快要10个共事，征集了明朝的建筑竹素、江南建筑、住户的柴米油盐等多样尊府，正史野史都找了个遍，整整一个月才看完。在这些客不雅史料的基础上，陈明远会将我方联想成一个明朝的东说念主，运行主不雅地创造另一个全国的场景。这样的职责方式，让《繁城之下》的场景说念具都充满了真实感、烟火气，“连食品的锅气都特地重”，仿佛向不雅众扑面而来。

除了追求历史的真实感，陈明远在创作时也特别肃肃好意思学调性的长入。《繁城之下》里好意思术、造型、光影的互彼此助，低富裕度色调的高度长入，呈现出了抱成一团的视觉后果，这成绩于陈明远精确的视觉收尾体系。即等于《繁城之下》里的青楼，也不是大红大绿的酒菜之地，而是高雅清丽的雅居楼阁，这样的遐想一方面是基于史实，另一方面也让全体好意思学更长入，“咱们全体的好意思术全国不雅中都莫得特地艳俗的地点，是以也不成让这个场景出格。好意思术一定要作念到不成让不雅众跳戏。”

而《繁城之下》当作一个悬疑剧，连环凶杀案的急切感邻接长久，亦然戏剧张力的繁重来源。每一次抛尸的场景更是成为了剧情的繁重鼓励思绪。剧情的起首等于日光之下的稻草东说念主尸体，插进尸体的轿杠上刻着“一以贯之”，之后又出现了学堂里被埋的王夫子尸体，河滨吊在树上的骷髅……这些尸体的死状离奇，让不雅众未免心中疑忌，酷爱背面的剧情。

陈明远说：“导演大概导游，我大概一个场景制造师，指导着众人投入这个故事。每一次抛尸，都会有新的情节发生，其实好意思术场景亦然脚本情节的鼓励器。是以咱们开始作念的遐想图就是抛尸场景，咱们会去想考‘每个东说念主死状是什么？死法是什么？’用尸体来收拢不雅众的眼球。”

这样作念是为高出胜地“骗”过不雅众，给不雅众造一个很真实的梦。在陈明瞭望来，真实在好意思术里时时是最难的，因为越是基本功越难。“我之前作念过一部影视剧《疾驰东说念主生》的好意思术，演员进驾校时说：‘这场景太真实了，我俄顷嗅觉我就是赛车手，我就应该这样演。’”

为了营造这种令东说念主震憾的真实，陈明瞭望望调研了许多驾校，采访了许多驾校和赛车关联的东说念主员，不雅察记载他们的生涯陈迹，再鸠合脚本和东说念主物特色，对场景进行再创造，他说：“简便的复刻很容易，但咱们要知说念为什么复刻，哪些东西能果真‘讹诈’不雅众，这样才气让不雅众将心比心。”

《荣达》：虚实相生的悬疑好意思学

如若说古装悬疑剧测验的是好意思术关于历史真实的联想力，那么当代悬疑剧测验的就是好意思术关于实验社会的联想力。如安在众人熟识的平日生涯中，索要出生疏机要的氛围感，是一个创作的难题。

而《荣达》当作本年的爆款悬疑剧，其好意思术就很好地呼应了主题，制造出了一种虚实相生的悬疑后果。这部剧以诳骗犯费可的葬礼为起首，剧情通过五个受害者在地下室里的阐明，试图归附出一个真实的费可。但层层回转让不雅众意志到真相莫得那么简便，这些受害者也并非白皙无辜。当他们在阐明我方的以前时，骨朵老是嗅觉，他们的生涯环境有一种“样板房”似的精装感，莫得太多的生涯陈迹，显得有些作假。

性交照片

而这样的遐想，恰是好意思术指令李从容的刻意为之，“因为这些受害者阐明时在说谎，是以我合计要与真实的生涯有所分手。是以我刻意将场景遐想得极简干净，色调富裕度低，采用了许多线条，居品亦然尽量礼聘能融入场景调性的，以致咱们把一些办公桌上的陈设都去掉了，就是为了突显一种‘不真实’的嗅觉。比如陈树发的大别墅就特别空旷，莫得许多生涯细节，默示了他常常不在家，和儿子干系也不好。”

直到剧情的后半段，受害者的坏话被揭穿，费可本东说念主的出现，才让真相显现了苗头，这时剧情投入到费可的回忆中，场景变得真实起来，“咱们运行调度陈设量和生涯细节的比例，加多生涯质感，营造实验真实。比如咱们会将费可小时候住的杂物间，遐想的特地逼仄压抑，有一种寄东说念主篱下的嗅觉。关联词费可特地明智，可爱看多半的书，是以即便杂物间再小，咱们也会放多半的书进去。”

《荣达》的剧情本就是真相与坏话的博弈，是不休回转的罗生门。是以在李从容的遐想中，荣达的好意思术分为两个体系，一个是坏话下的戏剧真实，一个是真相里的生涯真实，这两个体系赶巧对应了主题。“在我的界说中，《荣达》的全体好意思学是高于生涯少量的，况且有一定的步地感。这样咱们不错通过好意思术场景的虚实来配合剧情的发展，突显东说念主物的特质。”

而《荣达》又是一个很特地的密室悬疑剧，7个东说念主困在地下室里张开明智力斗，犹如东说念主性的斗兽场般畏俱刺激。这个地下室，亦然李从容重心营造悬疑感的地点，“一个小岛别墅的地下室，这个场景设定自己就也曾拉起了悬疑的氛围感。在地下室的遐想中，咱们采用了多半深色和局限的环境光，仿佛永远都曝光不及，呈现出一种比较压抑的情景。咱们还把地下室缔造成了罗列室，将许多暂时没用的居品都堆放在这儿，用多半的反光塑料膜罩上，呈现出一种不安和高深感，给不雅众一种心情默示，臆想背后是否有更大的贪念。”

密室悬疑剧不仅对剧作的挑战很大，对好意思术来说想作念好也很难，因为不雅众万古候在看归拢个场景，很容易视觉疲顿。关于这个问题，李从容也有应答的辅导，他之前担任过密室悬疑片《立名立万》的好意思术指令，并得到了第35届中国电影金鸡奖最好好意思术提名。

他说：“其实《立名立万》和《荣达》的好意思术有些相似，起初都是悉数演员在归拢个空间里互动，然后跟着他们的阐明切换到其他场景。难点就是在这样长的时候里，让这个画面保捏少量簇新感。我的措置主见就是让空间里的每一个面都呈现出不同的细节和本色。比如《荣达》中的地下室，四个面都不一样，有楼梯的面光感较强，有居品的面比较拥堵，放棺材的面是漏光的，还有一面的陈设比较少，玄虚起来会让不雅众有更多的联想空间。”

从业十多年，李从容担任过多部爆款悬疑影视的好意思术指令，在他看来，“比拟于海外影视，考中悬疑愈加倾向于慢节律、致密的步地抒发和一种无处不在的压抑氛围。而悬疑剧的好意思术并莫得一个轨范的特色，好意思术团队如故要证据不同的脚原来制定有狡计，最繁重的是要将悬疑的认识植入到本色里，与剧作产生呼应。”

小结

还难忘起首阿谁问题吗，“悬疑剧的好意思术究竟是何如营造氛围感，才气让不雅众千里浸于阿谁全国无法自拔的？”

三位好意思术指令的共享，其实都指向了归拢个谜底——那就是对真实的极致追求，和对剧情的密切呼应。惟有这样的好意思术，才气营造出扣东说念主心弦的氛围感，为不雅众打造一场“只愿长醉不肯醒”的梦。